康國慶：書畫鑒賞五步走
今晚經濟週報
書畫鑒賞第一步就是看紙張，不同朝代的紙張有各自的特點。同一朝代不同時期也會有不同，比如康熙時代的紙張和乾隆時代的就有著明顯的區別。除此之外，宮廷專用、官宦專用紙和民間紙張也有著天壤之別。進貢用紙是宮廷畫家專用的，而科舉用紙與翰林院御用紙也必須有所區分；在宮廷紙張中，書法用紙與作畫用紙都不一樣；皇帝用紙是帶有有龍紋和有手繪的。所以在專家看來，一些仿宮廷的畫作在紙張上就已經露出了馬腳。總體來說，民間紙品質比較差，但也有個別著名作坊生產的好紙，民間用紙是按照地區流行的程度來劃分的，地域不同紙性不同。
那麼，是不是紙張對了年份就對了呢？接下來就得看墨。清乾隆年代有很多名墨，比如胡開文的墨水，個人創造出來的墨都非常有特點。這些墨傳世下來，不同時間也會呈現不同的色彩和質感，也是辨別書畫的重要因素之一。
紙對、墨對，然後就要看色彩。宮廷的用彩和民間的用彩是有所不同的，宮廷製作顏料的精密度高，而且許多名人都有收藏古墨的愛好，一些古墨等殘了壞了才開始用，畫質是很有特點的。過去的顏料是純植物製作，大部分都可以用藥，與現代化學染料的上色效果完全不同。
顏色鑒定完畢接下來就是圖章。圖章分為名章、壓腳章和收藏章。有的時候只憑一幅畫上的收藏章便可以決定它的真偽，比如這是光緒年間的畫，出現乾隆的鑒賞章，那麼就是天大的笑話了。康國慶強調，現在假章的製作過程都是程式化的，但是真正的收藏蓋章講究流傳有序，一眼看到鑒賞章蓋得不是地方，那麼基本就可以斷定作品是假的。除此之外，任何時期的年款也可以作為書畫鑒賞的旁證，比如民間的東西不可能出現宮廷的提拔；皇帝的章是由專人保管專人蓋章的，位置相對固定等。
最後一步也是最關鍵的一步，就是看畫家本人的藝術風格。康國慶說：“看畫如看人，見得次數少不熟悉，就不能準確定位。只有反復遇見才能熟悉某一個人。”
收藏技巧
古字畫鑒賞有門道
當前書畫藝術品市場異常火爆，投資收藏古代名人字畫的群體也日益龐大。古代名人字畫的高回報率，這令許多對此一知半解的“新手”紛紛躋身投資收藏的行列。行情的火爆，導致大批仿品出現在文物市場、拍賣公司及收藏家手中。每當面對那些斥鉅資卻購來贗品的收藏者，人們都應意識到：收藏古字畫萬萬不可盲目入手，要具備一定的鑒賞知識，前期的投入必不可少。
首先，是投資前的準備。買主可選擇先到國家博物館裡看一下各時期的古字畫真跡，熟悉各名家作品的特徵與風格，時代氣息與師承關係。其次，考慮要投資時，最好到知名的大拍賣公司及國家文物店購買。因為這些單位一般都有水準較高的鑒定人員，品種豐富、出處清楚、操作規範，對古字畫的真偽把握要準確一些，還可以減少中間環節。最後，在古字畫交易之前千萬不要聽故事，每一幅古字畫都會有故事，民間交易中往往更會有說不完的動人故事。因此，要保持清醒的頭腦，認真分析字畫本身的特點再做決斷。
此外，打算投資收藏古代名人字畫的朋友，需要長期積累歷史、美術史和收藏方面的知識，才能具備相當的藝術欣賞能力、鑒別能力，並在收藏過程中不斷得到提高。
古代書畫市場收藏投資分析
第一，市場成交的高價古代作品絕大部分是《石渠寶笈》裡著錄的，但《石渠寶笈》著錄的不一定都很準確、很精彩，甚至可以說不一定都是真品。早在晚清時期因無照相技術，就有按《石渠寶笈》中的敘述造假的贗品，且發現已充斥到市場中來，增大了收藏的風險。
第二，普遍存在著不同程度的“重名輕藝”現象，這一點尤為突出。凡是“大名家”的作品，無論精品還是一般作品均有人願意出高價購買。更有甚者因購買者的不正常需要，署“大名家”款的贗品亦能賣出不應有的價格。而“二流名家”的精品力作卻得不到應有的價位，甚至出現了嚴重的價物反差。
第三，古代書畫市場價格的“燈架型”結構則顯得脆弱和欠豐實。有的收藏家出於攀比炫耀、“急大功近大利”之心理，對“二三流書畫家”的作品不屑一顧或重視不夠，而使這些作品達不到應有的價位，從而出現了“大名頭”爆天價、“中名頭”不上價、“小名頭”沒啥價的不正常現象。
第四，收藏家存在“懼古”心理，對於古代書畫的收藏，一般的收藏家都認為真偽不好鑒別而望而卻步。其實古代書畫的偽贗問題不足為慮，相比較近現 代書畫的辨偽，古代書畫的作偽更容易識別。因為近現代書畫作品由於時代較近，在繪畫的材料等方面容易摹仿到位，從贗品角度看，收藏近現代名家書畫的危險大於古代書畫。
第五，現在中國古代書畫的鑒定能力與專業研究嚴重滯後，不能滿足市場的需求。朱燕
中國古代書畫
清以前2000多年均為古代書畫的存世期。漢簡的朴拙，晉書的風韻，唐畫的富麗，宋畫的精細，明清書畫的千姿百態——都爭相輝映，彙集成光彩奪目的綿長畫卷。就類別而論，人物、花鳥、山水、寫實、寫意、院體畫和文人畫——都爭奇鬥豔，各領風騷。就書畫家而論，無論是“黃荃富貴”，還是“徐熙野逸”，無論馬遠、夏圭的“殘山剩水”，還是八大、石濤的“白眼向天”，“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立，群星璀璨，充分反映了時代特徵和鮮明的個人風格。如此博大精深、豐富多彩的文化內涵，在世界上也是首屈一指。
在古代書畫整個存續期間，“萬般皆下品，唯有讀書高”的儒家思想始終佔據社會主流。而“琴棋書畫”則歷來是有知識、有學養人士必備的才能。書法繪畫既是“童子功”，也是立身應仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書法有王獻之的“墨池”、懷素的“筆塚”；繪畫有鄭板橋的“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁寫盡留清瘦，畫到生時是熟時”……如此種種，古人融生命于筆墨，所下的功夫，實非今人能比。
眼力、財力及魄力缺一不可
在古代書畫中，流傳有序的藏品或是沒有曝過光的藏品，特別受追捧。很多業內人士表示，相較於動輒上千萬元的作品而言，古代書畫作品仍舊處於位元高價卑的局面，被視為市場潛力股。專家透露，最近幾年，近現代書畫飛漲，張大千、齊白石等近現代名家作品動輒上千萬元，而大家對於具有文化、文物和藝術價值的古書畫的認知度偏低，除了少數名家、名藏作品之外，整體價格一直處於最低端，甚至不如當代繪畫，是名副其實的價格窪地。古書畫是市場上最抗跌的板塊，是收藏中的收藏。最近幾年，古書畫一直在持續上漲，價值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識較廣，很多畫家和畫作還未得到進一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多‘漏’可撿。
然而，要在古書畫市場“撿漏”也需要做足功夫，古書畫資源的稀缺性和獨特的藝術魅力註定其價值所在，是市場和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書畫傳世稀少，真偽鑒定是最大的難點，很難找到相互比較、驗證的樣本。因此對於收藏者的要求也最高，買家不僅需要具備足夠的財力，還需要具備較高的古書畫鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財力和魄力缺一不可。
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