SAM_3920  

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第3場:6標

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產品:3-6.一元起標.大型號印章四個一標

商品資料:

商品來源:客人藏品

數量:4個

影片解說(僅供參考):https://www.youtube.com/watch?v=QPVY-ToZXr8

照片:http://ed.shop2000.com.tw/

鑑定書:無

商品尺寸: (以實際為主)

重量:以實際為主

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●下標者需同意下標規則

本賣場沒有真品或贋品,只有買到貴或買到便宜的商品,覺得是真品就出真品價,覺得是贋品就出膺品價,價高者得。

商品教學或商品鑑定請參考我的部落格。

1.商品保留原始風貌如有損傷或客人把商品名稱弄錯(石頭類.木頭類.雜項類..等等)商品以實物為主。

2.金銀銅鐵類成份真假、翡翠A.B.C貨、寶石類優化、有機寶石或真假、古董古物、字晝、瓷器、有時很難鑑定真偽,專家也常看走眼,請行家自行評估物品真偽之風險,本賣場不保真品,所有商品或二手物品,貨物售出概不退換。

3.商品名稱的品種.材質.顏色.尺寸和拍攝照片跟影片檔僅供參考,商品以實際收到為主。

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5.預展下標商品要先驗貨請先電話告知按排時間,因為有些物品放在銀行保險箱內。

6.私人洽購.因有些貨主急需現金剛好買方又非常喜愛.需現場看商品在商談。

7.商品因運送碰撞或商品數量多時我們把商品良率控制在10%以下或更低,得標人需吸收損傷之商品,要求完美商品請勿下標。

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南紅瑪瑙5463453  

資深藏友教你如何辨別南紅

新浪博客

 南紅的流傳歷史悠久,相傳在出土的戰國貴族墓葬中已經有南紅瑪瑙的串飾了。因其產量極低,且早在清代乾隆時就一度絕礦,故市場流通中的上品非常稀少,所以導致南紅瑪瑙近年行情持續走高。時下收藏南紅的藏友越來越多,其中不乏容易被商家誤導的新手。這裡為各位藏友分享些許南紅收藏的小知識,通常看南紅的新老,一般都是從風化紋,孔道,包漿三個方面看:

  先說風化紋,風化紋也叫魚鱗紋,很多人一看瑪瑙水晶沒有風化紋,就說看新。風化紋產生的原因一是硬物經常性的摩擦和撞擊,二是石英質的塵埃長期摩擦。水晶瑪瑙的硬度高,石質相當穩定,除非是保存環境比較惡劣,明清時期的瑪瑙水晶很難產生風化紋。特別是清代瑪瑙水晶傳世的非常多,就更不可能有風化紋了。有造假者往往利用人們的心理偽造風化紋,特別是老南紅價值越來越高,造假的也越來越多。現在風化紋的造假水準非常高,已經達到幾可亂真的程度。不過造假的風化紋非常不自然,仔細辨認還是能夠識別真假的。一般來說,如果風化紋是真的,瑪瑙水晶都有一定的年份,但是多數有年份的瑪瑙水晶是沒有風化紋的。但是有一種情況例外:就是老料新工,就是用年代久遠的存世老料用老工藝加工,最大限度的保存了老料的局部風化紋和沁。不過通常這種老料新工也價格不菲。

  再說孔道,一提老南紅必須是喇叭口,對打孔。這些都是商家為了配合造假宣傳的偽知識,實際上,漢代以後打孔技術就已經非常高超了。喇叭口,對打孔是典型的紅山文化的特徵,商周時期的玉器都是喇叭口或者對打孔,但到了戰國時期打孔技術已經有了顯著的提高,漢代以後就已經是直孔了。商家大力宣傳喇叭口,對打孔的偽知識,其目的還是為了造假。特別是明清時期的南紅珠子,如果還是喇叭口或者對打孔,100%是假的。

  然後是包漿,什麼是包漿?形象的舉個例子,你看看幾年不洗的大衣領子,油亮油亮的,那個東西就是包漿。包漿是汗液油脂不斷滲入,不斷氧化而形成的,多數老瑪瑙沒有風化紋,但是一定有包漿,不過,包漿也可以造假並且水準越來越高,沒有豐富的經驗,辨識包漿的真假也不是那麼容易。收藏古玩,靠的還是長期經驗的積累。

 

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20090729075501488  

如何區別翡翠AB

解放日報

  天然A貨翡翠是最好的翡翠,吸取天地日月精華孕育而生,在民間被稱之為活玉”,A貨翡翠經過多年的佩戴,與人的肌膚不斷接觸摩擦,玉質會更加潤澤,而人體也會得到保健作用。

  如何區別A貨翡翠和B貨翡翠?

  看光澤:翡翠A貨表面經拋光後,平整如鏡,具較強的反光性,為玻璃光澤。

  看顏色:翡翠A貨顏色自然、有層次感;翡翠B貨的顏色是本色經去色後形成的,鮮豔而泛黃,分佈無層次感,混沌一色。

  看結構:可以製作翡翠B貨的翡翠原料,一般多為含雜質較多且結構鬆散的翡翠,受到強酸強鹼浸泡腐蝕後,有部分物質帶進帶出,在表面及內部沿礦物晶體間形成溶蝕,產生內部的連通式裂隙和表面水渠網,內部裂紋為鋸齒狀的張裂紋。在透射光條件下,可見內部縱橫交織的裂隙,嚴重影響了通透性;在反光條件下,表面的溶蝕凹坑或網紋清晰可見,失去了翡翠原有的玻璃光澤。

  看氣泡:充膠的翡翠B貨在表面層或裂隙處的膠體可見殘留氣泡。

  看雜質:翡翠A貨經放大觀察,有時見黃色、褐色、黑色的雜質;翡翠B貨相對純淨,找不到雜質。

  看螢光性:翡翠B貨有均~中等的黃綠色、藍綠色螢光。

  看熱反應:翡翠A800℃以下不熔融,充膠翡翠B貨加熱200~300℃後發生碳化。

  看密度:理論上翡翠B貨密度比A貨略輕,但此點缺少實際操作性,因為翡翠的密度是在一個範圍內變化。

 

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20130614113037743  書畫存放莫接觸樟腦

今晚經濟週報

  書畫購藏需要好眼力,書畫保存也是一件不容小視的事情。天津市收藏家協會鑒定委員會副主任、書畫鑒定家陳志輝對書畫保存頗有心得,一起來看看他的方法吧。

  陳志輝說,首先不能讓書畫受潮,用報紙將書畫卷起來可以吸收一部分潮氣,如果有條件的話,用棉紙是最好的選擇。

  書畫作品也可以放在盒子裡保存,但是千萬不能和樟腦直接接觸,如果想防蟲,把樟腦放在屋子裡的其他地方就可以一舉兩得了。

  其次,秋天最好晾一下畫,讓畫作見見風,但是一定不能暴曬,找個陰涼通風的地方掛上一周,再收起來即可。

 

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碧玉基本知識之碧玉用途  

碧玉基本知識之碧玉用途

華夏收藏

  和田玉是世界公認的軟玉之王, 主要有白玉,黃玉,墨玉,碧玉,青玉,等等這幾種顏色。

  碧玉是一種半透明到近不透明的玉髓,可以呈各種顏色,如紅、黃、棕、綠、灰藍等色,化學組成為微晶質SiO2,硬度近於7。可用來做觀賞石或雕刻工藝品。另一種指半透明呈菠菜綠色的軟玉,顏色和結構不甚均一,有時含有綠簾石、磁鐵礦形成的色帶和色團。軟玉的礦物成分以透閃石-陽起石為主,化學成分為鈣、鎂、鐵的矽酸鹽類,硬度6~6.5。質地細膩,油脂或蠟狀光澤,具滑感。多用以製作器皿或工藝品。中國玉器工藝界習慣將國外產的軟玉(絕大多數為綠色)稱為碧玉。

  碧玉是和田玉裡的一個品種,在我國以準噶爾盆地南緣的瑪鈉斯縣出產量最大,所以碧玉又稱“瑪鈉斯玉”。碧玉多用於製作器皿,也有一些用來生產首飾和玉器,也是歷來是玉雕工藝品的上乘之選。碧玉的質地細膩如墨綠色凝脂,很少有瑕疵。到了清朝乾隆中期以後,碧玉才成為宮中普遍使用的玉種,他們還善於借鑒繪畫、雕刻、工藝美術,集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空等多種傳統做工,又吸引了外來藝術影響並加以揉合變通,創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝。有鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。

  除了碧玉,其中黃玉色如雞油的是佳品,紫玉顏色通常為淡粉,墨玉實為碧玉上多黑點的玉,青玉實為暗淡發青的白玉。通常白玉最佳。

  玉的品種繁多,但玉卻很珍貴和稀少,所以有很多收藏家都喜歡收藏玉。

 

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金銀幣的清洗處理方法

慧聰網

  1、金幣的清洗方法

  金幣實際上是不需要清洗的。萬一弄髒的話,只需將其放在溫肥皂水中清洗乾淨,然後用清水沖洗,放在兩塊柔軟的布中吸幹水份即可。在任何情況下都不允許有摩擦動作,不管是清洗時,還是在吸幹水份時。甚至連軟布都會在拋光的幣面上留下細小的劃痕。

  2、銀幣的清洗方法

  清洗銀幣的方法首先取決於銀幣的氧化程度及其成色。在高含銀量的銀合金表面生成的氧化物與在低含銀量的銀合金表面生成的氧化物具有不同的特點。

  如果高含銀量的硬幣長期放置在地下,或者遭受到其他不利因素的影響,在其表面會生成很厚的一層氧化物,這時應將硬幣在氨水溶液中浸泡1小時(成份:水90%和濃氨水10%)。如果沒有氨水溶液,也可以調製碳酸鈉溶液(30克食用純鹼溶解于100克水中)代替。將硬幣置於溶液中幾個小時,直至氧化物完全溶解。

  如果高含銀量的銀幣只是受到輕微氧化,那麼最好用氨水溶液加碳酸鈉溶液和牙膏調製成糊狀來清洗。這種糊狀物用手摸起來應該柔軟並且沒有細小的硬顆粒。方法是用手指或者用柔軟的刷子將其輕輕塗在硬幣表面,待氧化物溶解後,用清水沖洗乾淨即可。

  以銅作為中間合金的低含銀量銀幣在嚴重氧化時會變成綠色。清洗這種硬幣,最好用5%的稀硫酸溶液清洗。當綠鏽層溶解並退去後,再採用清洗高含銀量銀幣的方法進行清洗。但如果銀幣表面的氧化物很均勻,就在可不必清洗掉。

  3、黃銅幣的清洗方法

  時間常常會在銅幣的表面留下一層氧化物,這層氧化物根據其產生的環境和年代而表現為棕褐色、深綠色或黑色。如果氧化物均勻而金屬未受到銹蝕,那麼最好不要清洗。因為均勻的氧化層使銅幣具有與其發行年代相稱的外表,而且還能使銅幣不易再受銹蝕。對於具有均勻氧化層的銅幣唯一可做的事就是:在溫熱的肥皂水中洗淨油脂和汗漬。在清洗時不要用力擦洗,以免損壞氧化層。

  清洗已氧化的硬幣最好使用反應緩慢的溶液(5%的稀硫酸溶液),它能逐漸洗掉因銹蝕而損壞的硬幣表層,並使其完好部分不受損傷。硬幣在溶液中浸泡的時間長短主要取決於硬幣的表面狀態:即氧化程度。氧化層越暗越厚,浸泡的時間就應越長。氧化嚴重的硬幣可以在溶液中浸泡幾個晝夜,氧化輕微的硬幣則只需浸幾個小時。在浸泡過程中還可以用軟布在溫熱的水流中清洗已溶解的氧化物,以便溶液能更好地作用於新暴露出的銹蝕層。清洗時應該記住:要戴上橡膠手套,用鑷子夾住硬幣在溶液中清洗。

  經過清洗以後,硬幣的品質能得以提高,但對於清洗後暴露出來的腐蝕凹坑和擦痕應有所心理準備。只有在有了經驗以後,才可以作出決定:硬幣是否值得清洗?清洗是否會損壞硬幣?而且硬幣清洗以後,是否會連同氧化物一起將硬幣圖案的細微部位也洗掉?

  4、青銅幣的清洗方法

  青銅幣的清洗方法與黃銅幣一樣。在硬幣的表面預先塗上少許牙膏,放在溫熱的水中清洗更容易使硬幣恢復光澤。

  不要用強硫酸或硝酸溶液清洗銅幣和銀幣。

  這種溶液在洗去氧化物的同時,也會毀壞硬幣本身,特別是硬幣圖案的細微部分。如果青銅幣和銅鎳合金幣銹蝕嚴重(硬幣表面有均勻的黑色、暗綠色的氧化層或者很厚的黑殼),那麼可以用強硫酸或硝酸溶液將其清洗掉。當然,這種清洗方法只是對那些沒有特別價值的硬幣而言的。

  清洗過程如下:將硝酸倒在玻璃器皿裡,另外準備好蘇打水。用鑷子將硬幣放入硝酸溶液,氧化物很快被溶解掉。硬幣表面一洗乾淨,馬上就用鑷子將硬幣夾起放入蘇打水中。然後可以用手拿出硬幣,仔細用溫水沖洗並擦乾。需要指出的是:硝酸在去掉氧化物的同時,也使硬幣表面變得麻麻點點。

  清洗過的銅幣看起來有些不太自然。隨著時間的流逝,銅幣仍會發黑並重新出現氧化層。但是,我們仍然不能保證銅幣會生成均勻的新氧化層,硬幣表面不會出現黑色的斑點。所以,清洗過的銅幣最好能自然地生成古色古香的氧化層,給人以年代久遠的感覺。

  使硬幣自然產生氧化層最簡單的方法是:將乾淨的沒有油脂的硬幣放入10%的連二亞硫酸鹽溶液中浸泡10—20秒。取出後沖洗乾淨,用軟布擦乾。經過連二亞硫酸鹽溶液浸泡過的銅幣便會發出令人愉快的青銅光澤,而且一般再也不會被銹蝕。

  在硬幣表面塗上清漆有助於銅幣和銅鎳合金幣的保存。最好用有光澤的家俱清漆,用丙酮很容易將其清洗下來。

  新硬幣(銀、銅、銅鎳合金、黃銅幣)在裝入收藏盒之前,應將手指碰到過的地方清洗乾淨。我們發現,銹蝕總是從手碰過的地方開始產生的。

  硬幣一般不必清洗,特別是不能用普通橡皮或市面上出售的玻璃纖維擦拭棒擦拭,這樣會劃傷硬幣表面。如果硬幣表面上有有害材料包裝後產生的綠粘液,可用無水酒精清洗。對於硬幣上的汙跡、指紋,也可用酒精清洗,這對於新跡有效,並可防止汙跡和指紋對硬幣的進一步侵蝕。對於舊跡,必要時可用無砂粒高級繪圖橡皮適度擦試。對於粘有大塊汙物和特別髒的硬幣,有條件時可用超聲波清洗機進行清洗,這時應用酒精作為清洗液。硬幣應用網袋懸吊在清洗液中,以防止硬幣直接與清洗機內壁接觸而導致損傷,因為內壁的機械振動與硬幣碰撞將損傷硬幣。用這種方法可去掉汙物而又不擦傷硬幣。要注意的是,清洗不能提高硬幣的等級,只有利於觀賞(除去粘附在硬幣上的多餘物質)。硬幣的品相等級僅取決於硬幣本身的磨損程度。

 

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图中左侧是仿品,采用地方玉料,琢刻粗糙,镂空处圆钝,真品镂刻精美,玉质温润,谷纹对比,大家更是一目了然!  

古玉器做偽的十三種方法

珠寶玉器網

  1. 煨頭:將玉器用火燒烤,使玉色變為灰白,極似古玉中的“雞骨白”。古玩家又稱之為“偽古灰古”。凡是煨頭,其上必有火燒後形成的細裂紋,真雞骨白則無。

  2. 羊玉:用色澤好的美玉琢製成古器,植入活羊腿中,用線縫合,數年後取出,會在玉上呈現血紋理,如同傳世古玉,但仔細觀察將會發現不如真者溫靜。

  3. 狗玉:將狗殺死,讓狗血瘀結體內,把玉器放入狗腹內,縫合埋入大路下,過數年後取出,玉上會生出土花斑紋,形同古玉,但是破綻也很明顯,即帶有新玉的顏色和雕琢痕跡。

  4. 梅玉:以質地鬆軟、品質較差的玉,製成器物,用濃度高的烏梅水煮,鬆軟處會被子烏梅水淘空,呈出現出象水沖後的痕跡,然後用提油法上色,冒充“水坑古”。人們稱這種作偽產品叫梅玉。

  5. 風玉:用濃灰水和烏梅水煮玉後,乘熱取出,放在風雪之中,時間約一個晝夜剛玉紋凍裂,玉質堅硬者,裂紋細若毫髮,因其冒充古玉牛毛紋有曲折,粗細不勻,偽者則不然。

  6. 叩鏽:此法產生于清乾隆時,具體作法是用鐵屑拌玉器坯料,然後用熱醋淬火,放入潮濕地下數天,取出後再埋入交通要道地下數月取出,這時玉已為鐵屑腐蝕,出現橘皮紋,紋中鐵銹呈深紅色,有土斑,宛然古玉。須詳加審視。

  7. 提油:用硵提出之法上色,稱為提油。提油諸法之中,以硵砂提為上,其色滲透玉理,灰煮不逮,與其色極為相似。但是在天陽時色澤較鮮,不晴朗時顏色反而渾濁,真色則不然。

  8. 老提油:據說此法甚古。北宋宣和政和年間,有人用甘肅深山中所產的一種紅光草,取其汗加入硵砂少許,醃于新琢成的玉器紋理之間,疊財用新鮮竹枝燃火燒烤,使紅色入於玉器膚裡,其氏以深透,紅似雞血。鑒定名家也往往不察,用重金購買。

  9. 死玉:玉埋入土中,如與金相近,時間長了會受其克制、黑滯乾枯,易被入誤認為是水銀沁。

  10. 造黃土鏽法:把玉器塗上膠水,埋入黃土泥中,產生的黃土鏽會隨著時間的延長而越來越象古玉的黃土鏽。

  11. 造血沁法:用豬血和黃土混合成泥,放入大缸內,將玉器埋入其中,時間較長後,玉器上會有土咬黃土鏽血沁等痕跡。

  12. 造黑斑法:有兩面三刀種辦法可造出黑斑。一是用水煮熱架在鐵篦之上,隨燒隨抹蠟油,不久就會出現黑斑,另一種做法是將玉料按古式作成,然後用舊棉花泡濕,將包好以柴火微微燒烤,待棉花幹後再用水,當黑色入骨不浮在上面,又不發白,黑斑就作成了。

  13. 使舊似新、混新為舊之法:玉有看起來象新玉,實際上是舊玉者,因為作偽者無法使新玉變似舊玉,所以將舊玉燙上蠟,使與新玉無別,以便混凝土新為舊。

  以上13種方法,僅僅是從一些古玉鑒賞書籍中收集攏來的。玉器的造假方法是秘而不宣的,以上各種方法是否能造出亂真古玉,還有等進一步驗證。

 

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白玉镂雕桃形龙纹带板  

明代玉器龍紋帶板鑒藏()

收藏界

我酷愛玉器,特別是明清玉器。因為明清玉器傳世品較多,收藏起來也不是太困難,另一方面也是個人水準有限,而明清件相對于高古玉而言,還是比較容易辨認的。

  在明清玉器中,我特別對明代龍紋帶板情有獨鍾。不僅因我生肖屬龍,還因為龍紋帶板器物的規格高,而且還具有明顯的時代特徵,是明代的一種典型器。說起玉帶,唐代開始用以標誌官階的高低,宋、遼、金、元四朝皆有玉帶。到了明代,帶板的製作和工藝達到了頂峰。明代玉帶制度等級森嚴,明洪武二十六年(1394)規定,只許王侯貴族和一品以上文武官員才能用玉帶。後來玉帶的佩用曾經一度有些混亂,不該用的人也佩用玉帶,為此嘉靖皇帝一登基就詔令不准濫用玉帶。玉帶上的帶板數量,早期沒有嚴格規定,到明代中期才明確規定為20塊。明代帶板上的紋飾豐富多樣,有龍紋、麒麟紋、花卉紋、人物紋和動物紋等,而龍紋帶板是皇帝專屬或經皇帝特許方可佩用,規格很高。

  幾年來,我僅僅收藏到了七塊龍紋帶板,這幾件帶板器型分別為長方、正方和桃形,各有特色。其中白玉鏤雕龍紋帶板我尤為喜愛。這件東西為雙層鏤雕,做工精細,圖案優美,算得上是龍紋帶板中的一件精品。

  閒暇的時候,我喜歡一手托著帶板,一手拿著放大鏡,感歎著古代玉工的聰明才智,感受著手中器物的歷史和文化,這是收藏帶給我的最大樂趣。

 

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SAM_3911  

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第3場:5標

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產品:3-5.一元起標.頂級蛋面粉晶墜子

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第3場:4標

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產品:3-4.一元起標.天然翡翠邊角料毛料.3件一標.可作教學材料.戒子.掛件.耳環..等等

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影片解說(僅供參考):https://www.youtube.com/watch?v=tySygvvXmH8

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